Как Кристофер Нолан набирает актёров, не имея телефона?
Оскароносный Мэтт Деймон раскрывает подробности анонимных звонков из студии Universal и ключевую роль продюсера Эммы Томас за кулисами колоссального проекта
На фоне Голливуда, где доминируют дедлайны в реальном времени, push‑уведомления и мгновенные коммуникации, фигура Кристофера Нолана остаётся поразительной профессиональной и антропологической аномалией. Британский режиссёр, чья предыдущая картина имела мировое признание, а сейчас он представлен в прокате монументальной адаптацией «Одиссеи», известен в кинематографической среде категорическим отказом от того, что для многих современников кажется невозможным: у него нет мобильного телефона, он не пользуется SMS и не общается по электронной почте. Такой выбор, призванный сохранить его время и концентрацию для творческого процесса, неизбежно сказывается на организационной машине его постановок.
Ключевая роль Эммы Томас и загадка анонимных звонков из студий
В эксклюзивном интервью журналу PEOPLE обладатель премии «Оскар» Мэтт Деймон, сыгравший в картине гомеровского героя Улисса, приоткрыл завесу над оперативной стороной этого «аналогового» подхода. Секретность и любопытство, сопровождающие старт каждого нового проекта Нолана, реализуются через жёсткий, но увлекательный протокол коммуникаций, в котором человеческий фактор и семейные связи заменяют алгоритмы и групповые чаты крупных агентств. Ядром этой системы является Эмма Томас — продюсер, обладатель премии «Оскар», жена и деловой партнёр режиссёра. Деймон вспомнил, что первым сигналом о существовании «Одиссеи» стал именно текст от Томас на его мобильный: обычный вопрос «Ты доступен для звонка сегодня?». Это предупредительное сообщение — единственное средство, которое получают исполнители, чтобы подготовиться к предстоящему контакту с режиссёром. После согласия динамика звонка превращается в маленькую шпионскую историю. На экране смартфона актёра появляется полностью анонимный или скрытый номер. Нолан действительно осуществляет рабочие контакты исключительно с помощью стационарных телефонов, подключённых к линиям студий Universal. По словам самого Деймона, даже Нолан не всегда знает, какой именно стационарный номер используется в тот или иной момент из разных комнат продюсерских офисов, что делает разговор уникальным и затрудняет его отслеживание. Именно во время одного из таких пятнадцатиминутных звонков, произошедшего вскоре после торжеств в ночь награждения за предыдущий проект, Деймон с удивлением узнал о желании режиссёра немедленно взяться за фильм по древнему эпосу.
Философия написания сценариев у Нолана: история важнее лиц звёзд
Кроме организационных подробностей о способе связи, Нолан объяснил изданию свою глубинную художественную мотивацию, по которой он сознательно не привязывает персонажей к конкретным актёрам во время работы над текстом. Несмотря на то, что в составе актёрского ансамбля «Одиссеи» есть устойчивое ядро постоянных и особенно лояльных соратников — среди которых названы Анна Хэтэуэй, Том Холланд, Роберт Паттинсон, Зендая и Шарлиз Терон — режиссёр подчеркнул, что такие архетипические фигуры, как Улисс и Пенелопа, рождаются первично на бумаге в условиях полной интеллектуальной автономии. По мнению британского постановщика, мысленное наложение голоса, мимики или образа голливудской звезды на ранних этапах структуры сценария представляет собой опасное ограничение возможностей персонажей. Такой приём может подтолкнуть сценариста к тому, чтобы писать, ориентируясь только на уже виденные приёмы конкретного актёра, что лишает произведение оригинальности. Лишь после того, как сценарий завершён и надёжно защищён, Нолан приступает к выбору исполнителей, оценивая, кто в мировой артистической среде лучше всего воплотит его замысел, после чего начинается ритуал его знаменитых неожиданных звонков с неизвестного номера.